如此这般的青春，也许只能是日本电影才能拍出。他们的行为看似离经叛道、不合逻辑，《在姨母家的客厅》其实是他们内心渴望的外化体现。在这里，他们的行为逻辑和动机不在于想要得到什么，而是更像是一种自己想要获得切身感受的冲动。情绪至上，刻意弱化戏剧性，《在姨母家的客厅》形成了一种独特的风格。长镜头与固定摄影，将阴沉汹涌的天气和叛逆骚动的内心形成了影像和内容上的互相交融结合，而不只是流于人物表面伤感躁动的呈现。尽情跳舞的镜头都是远景，《在姨母家的客厅》更加强化了这种交融在观众内心的感知。人人都在寻找一个出口，有的人在尽情狂欢之后的平静中再次选择了将来，而有的人则毅然决然地选择了与这个世界告别。三上在结束自己生命之前的那个哲学般的声明，意味深长。影片结束于两人的背影，仿佛在向我们提问：暴风雨过后，又会是怎样？